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而且还把树画活、画独特、画出新鲜感

发布时间:2018-09-26 13:04 来源:未知 编辑:admin

  1999年,宋桂安被中国文联核准、由全国美术、民间工艺大展组委会授予“德艺双馨艺术家”称号。

  在李可染的浩繁门生中,山川画家宋桂安,学有成绩,独树一帜,成为一派山川新支。

  凸起的绘画成就,使得书画界对宋桂安另眼相看。宋桂安先后出任北京大学李可染艺术研究会研究员、艺术委员会主任委员,桂林陆军学院处所生院美术传授,江苏省国画院特聘画家,陕西美术馆馆外美术师。1988年任首届中国新书法大展评委。

  二、在题材上着重表示湘西南、桂北一带山石雄峻、丛林繁茂的地舆特征及侗族民居人与天然融合为一的山乡风貌。

  一、强调以书入画。特别是画树方面,多以刚柔并济、徐疾顿挫有致的书法笔法,把树木看成字的间架布局一笔一笔写出来。

  宋桂安,生于湘西一个县城,后随父亲调动来到桂林。宋桂安中学时严峻偏科,不喜好数理,快乐喜爱文学美术,在中学竟然写出十几万字的长篇小说。1966年,宋桂安跟着上山下乡的大水来到桂北,那里的青山秀水愈加激发了他的写作和绘画热情。广西师范大学中文系进修期间,他的进修乐趣慢慢方向书画,大量阅读和摹仿了黄宾虹、王原祁的作品,对他们刚柔并济的线条深为服气。结业后,宋桂安游学北京,在地方美术学院中国画研究院拜师进修,从地方美院国画系黄润华那里,进修李可染画派画法。

  2000年、2001年,宋桂安的山川画作品别离被毛主席留念堂、人民大礼堂珍藏。积年来,他加入中国美协等单元主办的全国性展览多次。2002年,应邀与吴冠中、古元等七名画家在日本中川美术馆举办画展,5幅作品被该馆珍藏。

  人人都热爱本人的家乡,都把本人的家乡描绘得结结实实的,其成果是死古板板的,生气全失。——这即是画家乡画家的悲剧。他本人身在庐山中,当然不识庐山真面貌,至多表示的不是庐山真面。凡拘于实者,皆不是优良的画家。画家要“游山玩水”。将山川装进胸中,然后从胸中出来的山川,才是山川画。而不是眼中的山川,将之画出来。对景写生,作为收集素材或进修造型路子,是能够的,但作为创作则容易“跟景走”,走进真景陷进。按照照片画画,也容易“跟景走”,凡眼追,手便死,画便死。看照片,也好像游山,将阿谁处所的照片尽量多看看,将特征记之于胸,画时留意“提线”,即将照片景观中形式美的工具提炼出来,去掉琐细,如许才能创作出画来,若是照片是什么样,便画成什么样,其成果是花了功夫,还不如照片。非论是看真景或是看照片,都要撇开气象看本色,这个本色,作为画家来说,就是形式美感,抓住形式美感后,要按照画面需要对一些特定的物象进行斗胆夸张,夸张往往是连系疏密关系进行的。如许出来才是画,才能让人看了之后不至于感受像照片。

  到了近现代,山川画家以黄宾虹、傅抱石、李可染为业界巨擘,影响了现代的山川画成长标的目的。

  山川画家,画薄容易画厚难。可是宋桂安的山川浑然无力、厚重雄强。齐白石说:十年种树成林易,画树成林一辈难。宋桂安却偏挑最难画的树来画,并且还把树画活、画奇特、画出新颖感。颠末数十年的研究,宋桂安独创了“空干画法”的“桂安树”。以形似枯槁却朝气蓬勃的大树为前景,将田园、山川的中景、近景推到远处,达到中国山川的平远、高远、深远的境地。

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  自唐宋朝以来,中国书画的三大品种业已齐备,花鸟、人物、山川齐头成长,交相辉映。

  三、在山石的画法上自创“叠线皴”法,长线配短线,短线配点子,根据山石轮廓与纹理,频频交织叠加,活而不乱,整而不板,反映了桂北山石坚硬雄峻的特征。

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